Music. Alcohol. Oysters. Books.

Архив Робби отошёл после его смерти организации Sufism Reoriented, и коробки с записями замечательного музыканта пылились в принадлежащих им помещениях на протяжении без малого тридцати лет. Получить доступ к ним удалось британцу Лиаму Баркеру, показавшему их в своём фильме Voice of the Eagle: The Enigma of Robbie Basho (2015). Спустя ещё несколько лет на лейбле Tompkins Square вышел пятидисковый бокс, содержащий избранные записи с более чем ста бобин, обнаруженных в тех коробках. Здесь 54 ранее не издававшиеся вещи на пять с половиной часов звучания! Увы, известны только названия композиций, больше подробностей нет, хотя заявлено, что подборка содержит записи 1965-1985 годов, и они представлены в более-менее хронологической последовательности. Интересного тут столько, что всё и не перечислить. Какие-то вещи были официально изданы в других версиях и под иными названиями. На первом диске наповал сражает кавер роберт-джонсоновской If I Had Possession Over Judgment Day, на втором исключительно душевна заглавная Song of the Avatars, в которой пропевается как Kyrie eléison, так и Hare Krishna. Третья часть содержит ряд композиций, исполненных на рояле, среди них мне особенно по душе переливчатые Le Jardin (Ballet) и Bhupali. Исключительно впечатляют мелодичная Bride Of Thunder и прямо-таки дивная The Song of Leila с четвёртого диска, а на последнем есть короткая, несколько драматично звучащая Wonder Song и продолжительная кантата Lord of Roses. Шикарное, очень нужное издание, отлично представляющее все грани таланта Робби, его фолк-блюз-этно-эмбиент-классические мотивы и замесы.

Переиздание винила 1967 года на 4 Men with Beards. Пятьдесят лет назад такая пластинка воспринималась, наверно, как сэмплер текущих и будущих выпусков лейбла Такома, сейчас же ощущение от неё несколько иное. Обе стороны открываются потрясающими акустическими рагами в исполнении Макса Окса! И ведь больше практически ничего тех лет у него так и не вышло. Девять минут его музыки совершенно бесценны! Основное время на пластинке досталось, разумеется, Джону Фэйхи и Робби Басё, представленные этими музыкантами долгие оригинальные гитарные флайты очень хороши и характерны для их творчества в целом. Блюзовый слайд-номер Букки Уайта неплох, хотя в контексте этого альбома ощущается несколько чужеродно. Ещё есть товарищ по имени Харри Тоссиг, но его по паре недолгих инструменталов оценить всё же трудновато. Итого, здесь примерно тридцать пять минут потрясающей акустической музыки, и ещё десять можно по желанию считать своего рода бонусом. Не знаю, как оригинальный винил, а "новодел" звучит просто шикарно. Пять баллов!

Миннесотский лейбл Grass-Tops Recordings продолжает радовать любителей творчества Робби, на сей раз представляя его ранее неизданные концертные записи 1982 года. Название получасовой EP-шки отсылает к альбому Art of the Acoustic Steel String Guitar 6 & 12 (1979), на котором выходили все сыгранные темы, но и эти, более поздние "живые" их версии вряд ли могут считаться лишними. Концерт прошёл в помещении методистской церкви, и это акустическое пространство особенно хорошо подошло для гитарных переливов Басё. Запись высочайшего качества, как по исполнению, так и по звуку!

В начале 1984 года Робби стал записывать демонстрационный материал для своего очередного альбома, который в итоге с огромным трудом пристроил лейблу Vital Body Marketing. Сделать новую полноценную студийную запись там не пожелали, а ограничились обработкой звучания полученного демо, добавив ему реверберации и прочих искажений, и выпустили тираж аудиокассет. Пару лет назад бельгийцы с лейбла Smeraldina-Rima решили переиздать этот альбом Басё на КД и столкнулись с фактом утраты мастер-записи, принадлежавшей Vital Body Marketing. Впрочем, сохранились копии того самого демо, посланного им в 1984-м году, так что пришлось воспользоваться одной из них, и в определённом смысле то, что получилось, не совсем переиздание, учитывая новую обложку Босх-стайл. Старая кассета звучала громче и действительно искажённо, но нельзя сказать, что новый вариант обрёл пронзительную чёткость. Саунд несколько размыт и явно эмбиентен, все вещи структурно похожи друг на друга, запись выглядит как однородное звуковое полотно, насыщенное очень сложными техническими деталями. К слову, вообще не верится, что здесь использована только шестиструнная гитара, как заявлено в буклете диска. Любопытно, что на демо-кассетах нашлись дополнительные интересные вещи, ранее не включённые в альбом. Вроде бы вокал Басё всегда был труден для восприятия, но после всего этого эмбиента он идёт просто "на ура"! А две концертные версии только что прослушанных композиций добавляют им красок, доказывая тем самым потенциал нового материала. Мне представляется, что он действительно отменный, только вот по-настоящему правильно записать его не захотели. Хотя и так он, безусловно, производит достаточно сильное впечатление. К сожалению, Twilight Peaks оказался последним оригинальным альбомом Басё. Робби ещё удалось выпустить, пусть снова только на аудиокассетах, подборку своих ранних вещей The Best of Basho Vol.1, но в конце февраля 1986 года некий мануальный терапевт нечаянно сломал ему шею во время лечебного сеанса. Так глупо и трагично завершилась жизнь чудаковатого гитариста-инноватора.

Бленд персидско-арабских и западных тем, весьма мелодичный и одновременно ритмичный. Вокальных экзерсисов поменьше, чем на предыдущем диске, и это здорово. Первая сторона безусловно очень хороша, но вот дальше прямо беда. Вторую сторону целиком занимает двадцатиминутная композиция Rhapsody in Druz в тринадцати частях, и даже не вокал тут озадачивает, а рояль, к слову, единственный использованный инструмент. Фрагменты адекватной и даже красивой музыки сменяются авангардно-диссонансными пассажами, причём довольно продолжительными. Очень тяжеловесная сторона. Увы, опять целостное впечатление от пластинки не более, чем троечное.

С подзаголовком Occult Improvisational Compositions for 5-string banjo and "percussion". Вот как!

Давайте разбираться, что же мы знаем про инструмент банджо. Пренебрежительно называемый некоторыми "американской балалайкой", он (точнее, его прототипы, конечно) был завезён в Северную Америку вместе с невольниками из Западной Африки. Бела Флек в замечательном фильме Throw Down Your Heart проехал по африканскому континенту в поисках корневого звучания банджо. Получилось найти или нет, вопрос сложный, как и с "блюзовыми корнями", но фильм посмотреть стоит. На американской же земле банджо быстро стал очень популярным инструментом, широко используемым в народной музыке. Его примитивность поставил под сомнение тот же Бела Флек своими джазовыми и даже классическими работами.

Но вот оказывается, что когда Бела ещё даже не вошёл в возраст тинейджера, некто Джордж Стэвис уже вовсю играл на банджо разные продвинутые темы, и звучали они очень необычно и вкусно. Его музыка отчасти напоминает лучшие творения Сэнди Булла. Психоделия, индийские раги, блюграсс и джаз. Перкуссия добавляет своей медитативности в ритмический рисунок, удивительно чётко создаваемый при помощи одного банджо. На диске пять инструменталов на сорок четыре минуты, четыре авторства Стэвиса и кавер джазового стандарта My Favourite Things. Очень неслабый замес, в категорию музыкальных диковинок!